Преглед на филма: Признания в таксиметрови таксита с Дакота Джонсън и Шон Пен в „Daddio“
Късно през нощта Дакота Джонсън се качва в жълто такси на летище Кенеди в новия филм „ Daddio “. Тя таман се прибира в Манхатън, 44-та улица, сред 9-то и 10-то авеню. И нейният таксиметров водач (Шон Пен) взема решение да стартира диалог, който ще продължи от самото начало на това съвсем 100-минутно пътешестване. Няма „ тиха “ конфигурация на кабината.
Това не е филм на ужасите, макар че за някои приказлив водач на ненадейно дълго пътешестване може да е близо. Това също не е началото на дива вечер в жанр „ Collateral “. Не, тези двама души от разнообразни генерации, друг житейски опит и разнообразни съсловия просто приказват за всичко - живот, неточности, технологии, човешка природа, какво прави един нюйоркчанин, отсъстващи татковци, афери, човешка природа и обич.
„ Daddio “ е написан и режисиран от Кристи Хол, драматург. Въпреки че механически сме заседнали в такси с Гърли (Джонсън) и Кларк (Пен), Хол го кара да се усеща много кинематографично, без значение дали камерата й е в непосредствен проект на нейните артисти, огледало за назад виждане, екран на телефона или ни разрешава дишайте за миг с кадър отвън кабината, върху силуета на Ню Йорк. Не е клаустрофобично.
Това не значи, че някои от диалозите няма да ви накарат да се гърчите малко в кожата си. По-голямата част от тях идват от Кларк, бумър със златно сърце и някои хрумвания за живота, които не са остарели изключително добре.
Темите табу и концепциите, които могат да накарат човек да бъде „ анулиран “ в обществените медии, несъмнено, са част от задачата на това пътешестване, в което двама души, които в никакъв случай не биха се озовали в нескончаем, нравствен диалог с всеки други при естествени условия вършат.
Кларк е един от тези самопровъзгласили се разказвачи на истината, които имат вяра в способността си да разчита човек незабавно, добре модернизиран след 20 години шофиране на такси в Ню Йорк. Той примамва спътника си с ласкателства за нейните разбирания в Ню Йорк (посочва пресичащи улици вместо адрес и не се тревожи за брояча) и я шокира, когато съумява незабавно да разграничи, че индивидът, с който излиза и си изпраща известия, е женен. Нейният гард беше малко първоначално с къси, безлични отговори на Кларк, който нещедро би бил разказан като продължителен мъжага, само че скоро и двамата са на лечебна сесия (макар и най-много за нея).
Това е забавна и завладяваща двойка артисти, подбудена от другарството на Джонсън с Пен (те са съседи в Малибу). Той е достоверен като този човек от работническата класа без филтър, а тя е като жена с доста мисли. Филми като този и „ OK I OK? “ са прелестно увещание по какъв начин Джонсън процъфтява с материалите, с които се свързва.
„ Daddio “, по кината в петък, в последна сметка е вълнуващ и посредствен опит в богата линия на скромни хора с две ръце, които получават героичен обсег. Има скучни моменти и отблъскващи допирни точки, които наподобява съществуват единствено с цел да предизвикат, само че посланието в основата му е хубаво за връзка и съпричастност и от време на време неуместни диалози сред поколенията, които не приключват с това, че някой бива заглъхнал. Може да ви накара да се замислите и за започване на инцидентен чат с чужд.
„ Daddio “, издание на Sony Pictures Classics в кината в петък, е оценено с R от Motion Picture Association за „ изразен език, полов материал и къса графична голота “. Времетраене: 101 минути. Две звезди и половина от четири.
